教材綱要
錯視的定義：
在日常生活中我們常用「錯覺」這個名詞，常意謂著錯誤的判斷。在心理學中，所謂的「錯覺」是指對外界事物的感覺無法與其客觀性質相配合而言。而所謂「錯視」(optical illusion, visual illusion)是指眼睛的錯覺，一種將對象物之大小、形狀、色澤以及明暗等關係明顯判斷錯誤的現象。(至於沒有刺激物或對象物的前提下所產生的知覺，就稱為「幻覺」。) 例如以尺測量，雖然在物理性、客觀性上是直線，但是如果以人的眼睛來看感覺是歪的，就是所謂的錯視。雖然錯視的程度會因為每個人的情況不同而有所差別，但是只有在萬人共通的普通狀態下產生的才算是錯視的條件，而且是無論如何注意或是熟知錯視情形，也難以訂正的本質現象才叫錯視，所以不小心誤看、看漏等情形並不是錯視。
由於錯視被認為是萬人共通的基本現象，所以在知覺上反而可以說是自然的現象。
錯視的分類 在心理學研究上發現的錯視現象，大都是屬於錯覺種類，錯視亦屬於錯覺的一種。在心理學上所發現一般被稱為錯視圖形的已經超過200種，幾乎在十九世紀末前發表。以下為根據今井省吾的分類所繪的錯覺、錯視分類：
幾何錯視是什麼
幾何錯視是某些線條圖形,
其長度
, 方向
, 弧度 , 或線條走向會被錯誤接收
, 使得肉眼觀察結果與儀器所測量的結果不一致 , 產生錯視及肉眼誤判的效果。
幾何錯視與一般物理上的錯覺(如哈哈鏡)並不相同 , 而是與人類生理上知覺處理系統相關 , 所以雖然明知圖形有誤 , 而故意重覆長時間觀看 , 導致錯覺扭曲的程度降低 , 但是錯覺仍然存在 , 且錯覺強度亦不會改變。
幾何錯視的研究是由1855年歐貝爾(Oppel, J.j)開表分割距離錯視的論文開始，此後很多的研究、實驗陸續進行，而幾何錯視是錯視研究領域中最充實的。
錯視圖形都以發現者的名字來命名，不過這些學者並不是想要在各圖形上作分析而已，最主要的目的是想完成知覺系統的一般理論 , 在十九世紀後半 , 即有多達200多種的幾何錯視圖形被發現。
然而至今為止，幾何學的錯視尚未完成一個圓滿的分類體系 , 只能以某些條件來作暫時性的分類。
角度、方向的錯視
( illusions
of angle and direction )
這是分線的方向因附加圖形的影響而產生的錯視。
傑魯那(Zollner)圖形
在主觀上縱線(直線)是相互不平行 , 但事實上縱線是相平行的
, 錯視產生的原因 , 與傾斜的橫線有關。
繆斯特貝格(Munsterberg)圖形
中央直線實際上和外側上下二線是平行的
不過在主觀上看起來似乎向右下方傾斜。
波更得魯夫(Poggendorff)圖形
由右上至左下被長方形切斷的數條線段
, 為單條可接續的直線 ,
但看起來卻讓人產生是無法連接的三條線段。
彎曲圖形(illusions
of straightness and curvature)
這是一種直線因為圖形條件而讓人誤認為是曲線，而曲線會顯得更加彎曲的錯視現象。
汪德(
Wundt，W.)圖形
圖中的二條水平線
, 客觀上受背景具強烈透視感的背景線的影響，似乎向中間略凹。
賀林(Hering,
E)圖形
中央二條水平線
, 受具強烈透視感的背景線影響
, 形成客觀上
, 似乎是中間略胖。
大小之錯視(illusions of length, distance and area)
這是一種因為長、寬、面積、距離等之大小，因圖形影響而產生過大錯視或是過小錯視的現象。
繆勒利亞(Muller-Lyer)圖形 矢羽線( < > , > < )間直線的長度其實是一樣的 , 但主觀上受矢羽線方向性影響 , 覺得矢羽線向外的(右側圖)較長。
彭佐(Ponzo)圖形
這幾個小女孩在實際上來說是一樣大小 , 但受背景強烈空間暗示影響
, 而產生越右體形越大的錯覺。
V-H
錯視
所謂V-H錯視類型我們稱之為垂直、水平錯視：
( 圖A
) |
 (
圖B
) |
 (
圖C
) |
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Upside-down T 圖A在客觀上，垂直和水平線相等，若把垂直線往右平移，平均切割水平線(如圖B)時，看起來垂直線就似乎比水平線還要長。 而如果把圖A的水平線往上移動，平均切割垂直線(如圖C)時，在我們的感受上會覺得垂直線比水平線還短。 這種錯視圖形就叫做V-H錯視圖形或是逆T形圖形。 圖A是純粹的V-H錯視圖形，它的錯視效果並不是很好(平均約5%)，而圖ABC的垂直過大錯視的關係為：B>A，B>C。 以上的錯視圖形經由Sleihgt, Austin(1952)以及Kunnapas有系統的實驗後証明。 |
Helmholtz square
Helmholtz square錯視即屬於V-H錯視現象，它的原理是把二個正方形分別處以橫、縱的切割，結果在主觀上會感到處以橫向切割的正方形看起來比較瘦高。(橫線條 過大錯視量為14%，直條錯視量為4%。)
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以V-H原理應用的錯視圖形不少，例如美女圖和禮帽圖。 以美女圖為例，美女的頭部到底線，以及底線的長度其實是相等的，然而主觀上看起來會覺得美女圖的高度比寬度來得長。 以禮帽圖為例，客觀上來說帽沿的寬度和禮帽的寬度其實是相等的，不過主觀看起來會覺得禮帽的高度比帽沿的寬度來得長。 在日常生活中可以拿硬幣來做實驗。以台幣10元硬幣為到，其直徑約2.5CM，堆疊14個時約略等於2.5CM。 然而在主觀上會覺得堆疊硬幣的高度長於硬幣的直徑。 |
同化與對比錯視(illusions
of assimilation & contrast)
同化與對比錯視 , 主要是比較兩組同心園其內外圓大小的錯視效果。
底爾伯夫過大錯視(Delboeuf
J.L.R.)
主要是固定內(外)圓大小
, 變化外(內)圓直徑
, 比較內(外)圓錯視量的差異
, 如上圖雖然兩同心圓圓心是相同大小 , 但左內圓看起來就是比右內圓來得小。
有關同心園錯視的實驗發現 , 當內圓大小一致 , 而外園逐漸變大 , 其內圓的錯視量會呈倒U型的曲線變化(內外園直徑比達2:3,錯視量達最大值10%)。
另外如果固定外圓大小 , 而內圓漸變小時 , 外圓的錯視量亦會呈倒U型的曲線變化(內外園直徑比達2:3,錯視量達最大值3.3%)。
Titchener圖形
如上圖 , 左右兩朵花中心的圓圈的大小是相同的 , 但改變週圍圓形花瓣的大小後 , 形成右側的花心圓圈看起來比較大的錯視效果。
什麼是圖地反轉,多義圖形
?
圖與地(Figure-Ground)
所謂圖，是在畫面上看到向前突出的主要形象，所謂地，則為退後的背景。 從生活上來比喻，事情都有賓主之分，「主」就是主題，是被注目的焦點， 而「賓」是背景，是陪襯的。
首先關心這種「圖形」與「背景」分化的是丹麥心理學家魯賓(E.Rubin.1886~1951) ,他把這種當作視覺對象來看的物體，稱為「圖」(Figure),而把包圍「圖」的空間 稱為「地」(Ground)。
圖與地本為心理學上的問題，目前並未完全了解人類如何在平面圖形上來區別圖與地， 不過在圖與地之間仍有一些特徵當作我們判斷的依據。 「圖與地」關係的曖昧而造成的反轉，即稱為「圖地反轉」。
由於圖地反轉會造成多重圖像意義，因此有二個意義以上的圖形稱為多義圖形(ambiguous figure) 許多藝術家利用這種視覺效果，製造令人驚奇的效果。
在圖與地的錯視問題中,以魯賓(Rubin)之杯最有名氣。
多義圖形(反轉現象)
多義圖形故名思義即為,在一個圖像中包含兩種或以上的意象,人們因觀點不同而產生反轉作用有下述數種類型。
1.看圖形還是看背景,或者看整體還是看局部,由於觀點的不同,將分別出現不同意義的畫面。-----雙重意象(double image)
2.由於觀看的位置改變,圖像呈現的形態亦隨之不同。
-----正倒立共存圖
3.由於看法的不同,圖像局部形態時而前進時而後退。
-----反轉性遠近錯視
反轉性遠近錯視由亞伯斯(Joseph Albers)最先試用於作品中,雙重意象,則以達利(S.Dali)的伏爾泰及林肯肖像最著名。
Boring 新娘與老太婆 多義圖片 圖地反轉 Rubin 魯賓之杯 圖地反轉 , 多義圖形(側面像與蠋台)
福田繁雄
男人與女人
圖地反轉
安野光雅 建築物的迴轉
多義圖形
白石和也 兔子與企鵝
圖地反轉
宙與夜(M.C.Escher)
圖地反轉
天空與水(M.C.Escher) 圖地反轉 拼裝(M.C.Escher) 圖地反轉
矛盾圖形定義
矛盾圖形又名無理圖形 , 是將圖地反轉原理應用於造型的創造上 , 製作成種種在真實空間中不可能存在的圖形。
因為在二次元上的畫面雖然看起來具有立體感 , 但如果在三次元的空間中作成實際的立體是不可行的 , 畫面看似合理 , 細想又可發現錯誤 , 所以對觀看者產生饒富趣味的觀賞經驗。
將無理圖形與圖地反轉效果 , 運用於繪畫中 , 聞名於世的 , 首推荷蘭畫家葉夏(M.C. Escher)。
空間並存型的矛盾圖形
如下圖
, 將兩個完全不同的空間
, 在畫面中組合起來
, 右邊盒子的空間從左下方貫穿到右上方
, 左邊盒子的空間則由左下方貫穿到右上方
, 兩者方向恰好相反
, 其平行的四邊形因構成左右兩盒子共通的部份
, 所以形成有趣的矛盾圖形。
形態交叉型的矛盾圖形
如下圖 , 在現實生活中常見的直角與平行線構成的盒形 , 或呈固定角度的三角形 , 在二次元的畫面中 , 其角與線及面不合理的連接與交錯 ,看似合理 , 但其實是無法在真實世界中被製造出 , 因而產生不可思議的效果。
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邊洛斯三角形 (Penrose) 這個三角形,在現實生活中是作 |
構成的星座 J. Albers
注目性差異型的矛盾圖形
我們觀看畫面 , 無法以高速瀏覽後還滴水不漏地觀察到細微的部份 , 所以眼睛是先從最引起注目的部份看起 , 再慢慢移開視線於其他部份 , 對於矛盾圖形亦是如此。
如下圖 , 我們可能會先被圖片左邊吸引 , 後目光再跳至右邊方形部份 , 這前後觀察的時間差 , 便造就了矛盾圖型"看起來合理" 的假像 , 等最後大腦將左右訊息兜起來判斷後 , 才發現其實是有問題 , 不合常理的圖形。
葉夏(M.C. Escher, 1898-1972)
對於視覺心理特性最早注意而熱衷創作的藝術家，首推荷蘭版畫家 葉夏(M.C. Escher, 1898-1972)。
他運用心理學的研究成果，娛弄人類對空間的錯覺， 大量創作此類反轉性的繪畫，使得畫面乍看正常，其實裏頭暗藏玄機。
Escher的作品不論在藝術、設計界都是必讀的作品，他的作品散見一般 設計書籍中且被推崇備至。
在這個特效充斥的數位時代， Escher作品的內涵更加耐人尋味，現在看來仍是那麼特立獨行。
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本圖中
本圖中有多
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畫面中巧妙地
樓梯上的人
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Water
